#72nd Cannes# 影片本身的质量也还算不错，不过实在拍得像一部两个小时的日剧SP，搁在戛纳这个场合就比较尴尬.
人物和情节设计该有的点也基本都有，侦探/悬疑片的类型元素并不是那么强烈，或者说不那么重要.
对警察事务性的工作，尤其是排查和寻找线索的琐碎过程，跟美剧路子比较接近.
做得比较不错的是对人物心理机制的深入探讨.
其实这个故事真没有什么特别大不了的过不了审的地方（不过戛纳放映的版本确实没有龙标），感觉尺度还没有《解放黑奴》大呢，另外一部在长沙拍摄的电影（英文片名“Summer of Changsha”），所有演员不是讲京片子就是讲普通话也是让人有点尴尬，不讲湖南话起码也要讲塑料普通话好哇？
一部儿童片也能讲到爱与占有的深度，也不简单的就讲人与自然，有时候人与人相处就是这样，我们讲着各不相同的语言，因为在乎和喜欢走在一起，却也没逃过各讲各话的结局，总觉得自己是为谁好，强加的施舍有时候比囚禁更可怕.
不过这风光自然片真的有种让人想要逃避自由的冲动，就日出而作，日落而息，一亩三分地，一个围满栅栏、铺满草坪的小院子，一副岁月静好、现世安稳的模样.
威尔·史密斯饰演真实历史人物：饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公.
影片风格被描述为比起《为奴十二年》，更像梅尔·吉布森执导的《启示录》，Willam N. Collage写剧本，故事来自彼得的真实经历：他从奴隶主手中逃出，忍受着冷血的猎人的追杀和路易斯安那州危险的沼泽，一路向北.
而当逃到北方军中，接受检查时，彼得露出了自己被种植园中的监工鞭笞得累累伤痕的后背.
这一幕被拍成了著名的照片“被鞭打的脊背”(the scourged back)，刊登在1863年5月的《Independent》，以及当年7月4日的《Harper’s Weekly》.
该照片成为美国奴隶制残忍暴行的证据之一，发布后推动了废奴运动和促使许多自由的黑人加入联邦军，并流传到世界各地，传言称这张照片使得法国等国家拒绝从美国南方购买棉花.
