这两日在《蜀山传:万剑归宗》旋律声中,电影中哀而不伤的碎片迟迟不肯退场。虽然这部电影的制作有不少明显的瑕疵,剪切的冲撞,香港喜剧精神的水渍,以及部分人物设定的粗陋,但我却越来越被一种文化认同之类的东西所缠绕。这大概是我们观看中国电影所特有的一种温柔吧。无论是过往乡愁的回溯、当下香港大陆的抵牾、小男孩指向未来的癫狂,还是青梅竹马的暧昧与梳理、甚至顾美华现代主义式的忧伤,野心与柔情,融合得多么好啊。超过三十五年的滚动,乡村和都市的撞击在今天来的更猛烈也更残酷了,但还没有人重新记录下这份骚动。希望我能有机会做一些事情。7/10。恭治坐船逃亡的段落他无缘无故迷路、被锁在房间里,也无法和服务生沟通,一件件麻烦事象征他不能逃避愧疚的心理,四面环海的拍摄地点表现恭治如浮在水上、不稳定的生活,他认为杀害别人是不忠诚,最终主动向老板的杀手投降而偿命换取内心的自由;胶片颜色染得无味无气的画面造型贴合空虚的内心。本片的男主,鬼佛山(魔宗)培养多年的杀手,因善于御剑杀人,被称为“剑”。后遭遇搭档背叛与围剿,被心爱之人斩断手臂,身心俱残的剑开始自暴自弃,直至被女主一家人救下,剑逐渐被感化,并拥有了一个颇具浪漫色彩的名字——剑十二
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