BJIFF19 75/100 呈现近自然和回归原始的空间细节与生活日常,继续“慢”的生息节奏与人物状态,像《铁道英雄》里最后那场废墟中的戏,女人拥抱男人然后先离开,观众自由选择观看角度也许是进入这种“美术馆电影”的更佳方式. 废墟美学的布景设计,自然音效是突出部分,且观众移动视角时声音源也会发生相应的变化. 像蔡明亮最近几部电影,构建人物、情绪、空间重于剧情,故事是留给观众想象的部分. 暴雨和情欲黏稠在一起,这场戏的状态绝对是上乘的,雨量大小的变化与人物情爱状态对应,暴雨倾泻时仿佛能触到水,女人是鱼变成的,鱼游到私处停留预示了这场情爱戏,白衣女人似乎也是这场戏的延续,毕竟墙面环境似乎经过被水浸蚀. 其实这种VR适合毕赣和他的西南地域. 当得知自己将死之讯,他选择独自承受这一切. 和孩子在后院玩耍的时候,孩子指着他说:“你挂掉啦!”他便立刻笑着倒在枫叶堆上,那一刻的他也许是在提前感受即将发生的事情,那一刻的他是安详的. 为了不让亲友在他死后想念他,他开始逐一“伤害”身边的人,他蔑视着一切,甚至对孩子送的礼物也挑三拣四,可后来还是不忍心孩子伤心,专门跑去告诉他们礼物很完美,并且第一次也是唯一一次说出了自己即将远去的事. 片中邻居大妈每遇到他都会询问关于自己恋情的意见,这是在暗示永远都不要主动放弃自己的人生吧. 其实他没有狠心到底,他放心不下家人,还愿意慷慨解囊,主动帮助搭便车的陌生人. 这个没了妻子的鳄梨与基围虾就不能活的男人真是个傻子,以为自己变刻薄能够减轻亲友的痛苦,实则只是徒增伤感. 结尾败笔,妻子情绪的描写,镜头感的表达都不够好. 抗日战争时期,在日军肆虐横行的鲁南地区,临城枣庄英勇的“铁道队”穿铁轨、扒火车,截取武器和物资,用胆识和智慧与敌人斗争到底,殊死捍卫家园,为抗战胜利作出突出贡献.
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