无力、孤独、疏离、真空之态……… 游魂一般的人物,在由主观构图而“搭建”起的景观舞台上游走,每个人物都相互“穿身而过”,却都无法发生真正的“触碰”,最后都变成了彼此的不完整的假模特…… ……机位的设置、镜头的移动、人物的走位……导演似乎在很多方面都将“设计”放大,以一种刻意的方式将每个场景转换成了“舞台剧剧场”,但它却又是冷静而相对客观的。 ……“强调构图”似乎成了导演(或是摄影机)最为主动的行为,通过这一行为,原有的自然(或生活)空间被进行了主观裁切,并被赋予了某种视觉上的现代感和抽离现实的质感。一种“及时定格“后人物所产生的运动与痕迹,让我从一开始对景观的凝视转移到了对人及痕迹的凝视,这时景观真正的背景化,只偶尔抢镜……#亚洲电影展# 三星半,很遗憾没赶上开场,不清楚人物最初来到莫斯科的动机和“流产”、落魄至此的原因,好在后文也从基本交代清楚了,无法想象去年戛纳把这部和迦百农排一起是如何的压抑,确实很有罗马尼亚风格的现实主义表现,手持镜头的跟拍,大段近景特写、长镜头比达内兄弟还是粗糙,当然也可以说是粗粝的质感,漫天大雪和黯淡的打光还是很配的,街头摇晃的移镜能看出已经很娴熟了,女主也拿出了有说服力的表演,问题还是剧作太弱,简单的故事,人物动机却缺乏支撑,全压在表演也不行,不算卖惨,一再的无理哀求实在让人厌烦。发现导演拍动物挺在行,猫和狗的眼里都有光,人和动物同样的境遇,却是动物得到了世界的温柔。妇产科医生不知情的指责与质问太伤人了,莫斯科早就不会哭了。(这次影展某些部位的特写都没删,总算开明一回)[致命录像带]系列将推出第四部![致命录像带]第四部定名为[致命录像带94](V/H/S 94,暂译)。首批公布的导演包括西蒙·巴雷特([致命录像带2])、提莫·塔哈亚托([嗜人之夜])、Chloe Okuno。大卫·布鲁克纳担任编剧及制片人。该片将为系列首部以单一、流畅的叙述形式呈现,且每个部分都相互关联的作品。
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