6/10. 用全村莫名死去的悲剧否定之前的醉酒狂欢,颇具《厄运假期》的黑色幽默,特别是坑杀赵军时剧烈晃动的闪回镜头、手部特写和日军夜宴屠村的摄影风格如出一辙,这出战争与人性的荒诞寓言之所以达不到姜文的深刻,因为创作思路概念化,中景长镜、狭窄空间内大幅度走位传递的情感太单一,暇身上的城主玉佩本该是一个关于谎言的很好线索,可他与城主夫人的纠葛几分钟台词就交代完毕. 油画光影的表现氛围,例如神婆祈祷神灵、成群的白衣女人拥抱肌肤光泽的裸男,单看的话段落震撼、构图灯光细腻,但期间沉稳的气质和嬉闹元素合在一起就不是滋味. 女主角的设定又回到了《厄运假期》的男权阴影:守家的女人依旧要靠父权留下的规则办事,小雨、红毯包裹表现性欲望的斗争,结尾疯癫后从一半阴影跑向一半光明那头象征希望的童子军,不乏设计但观念陈旧. 近年来有意无意形成了一系列反映印度生活方方面面的电影. 这一部的视野不算特别大,主要关注下层社会子弟,由于周遭环境限制了视野,对学习上进的消极态度,但也算是一个有意义的问题. 要感谢用心良苦的母亲,但也要感谢她打工那家开明主人的支持,甚至还有同样经历读书改变命运的税务官. 类似的问题在中国会是怎样的?美籍游客贝克特在希腊发生严重车祸后,发现自己莫名身处一场危险政治阴谋的核心. 为了保命,他被迫展开逃亡.
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